ウォーレス・ルーニー（trumpet）

スティーブ・ホール（ts,ss,bcl）

アントワン・ルーニー（ts,ss,bcl）

ラリー・バンカー（1〜5drums）他はボブ・ニード（drums）

ジェリ・アレン（p,el-p,synth）

アダム・ホルツマン（el-ｐ,org,synth）

バスター・ウィリアムス（b）

レニー・ホワイト（ds）

ヴァル・ゲルダー・ジーンティー（samples&electronia）

No room for argumentは「議論する余地はない。」で正解でしょうか？20世紀もいよいよ切羽詰った年の瀬の今日この頃、現在進行形のジャズシーンで何が行なわれているのか、ちょっと覗いてみたい貴兄は、試してみてください。茫漠とした魂の荒野に、異端の風が吹きすさぶ。「死刑台のエレベーター」でマイルスが呈示した絶望と虚無が、より突き放した形で再現されている。そこでは音楽は魂を癒す道具ではなく、コンクリートの迷路に迷い込んだ蛞蝓が残す航跡に似ている。ウォーレスの煌く才能は4曲目、Metropolisに顕示されている。圧倒的なスピード感とドライブ感。一転してクリスティーナでは豊かな叙情性を示す。不用意にウォーレスに触れてしまったとき、最初に感じるのは理由の判らない不安と焦燥感だろう。しかし、最初の拒否反応を凌げれば、次第にそのコンセプトに引き込まれていく自分を発見できる。これは力がすべてを支配している時代、つまり現代を生きる蛞蝓達へのレクイエムかもしれない。